ԶԱՐԿ:
Գլխավոր » Պիտակներ » Անհատներ և պրոֆիլներ. Մայք Բալդասարի

Անհատներ և պրոֆիլներ. Մայք Բալդասարի


AlertMe

Մայք Բալդասարի (աղբյուրը ՝ Jonsar Studios)

Մայք Բալդասարարին հայտնի և խիստ հարգված լուսավորող դիզայներ է ինչպես բեմի, այնպես էլ կինոյի համար: Վերջերս ես առիթ ունեցա նրա հետ մանրամասն հարցազրույց անցկացնել նրա մասնագիտական ​​ձեռքբերումների և բազմաթիվ վարկերի վերաբերյալ:

«Ես հպարտ եմ ասել, որ ես Tony- ի և Emmy- ի կողմից առաջադրվող լուսավորության դիզայներ եմ, որի աշխատանքը տեսել են կենդանի 25 երկրներում», - ասաց ինձ: «Բացի Բրոդվեյի նման նախագծերի նախագծումից, ինչպես ԿԱԲԱՐԵ (1998 & 2014), Փոքր Աստծո զավակներ, եւ Առաջին ժամադրության, Ֆիլմերի համար ստեղծեցի թատերական լուսավորություն Ghostbusters (2016 տարբերակ), Ինը, Դարերի ժայռ, Ուրախ աղմուկ, եւ Neil Young Trunk Show, ուրիշների մեջ. Իմ հեռուստատեսային ձևավորումները ներառում են 2 սեզոնը Դեյվիդ Լեթերմանի իմ հաջորդ հյուրը ներածություն չունիԷ, ԿԱՐԻ կենդանի համերգ / հեռարձակում Թայմս Սքուերից U2- ի և U2- ի Bruce Springsteen- ի հետ The Rock- ի գագաթը ներկայացում The Tonight Show, դրվագներ Վավերագրական հիմա:, ինչպես նաև նախնական ժապավենների համար Saturday Night Live եւ Late Night հետ Seth Meyers. Ես Netflix- ի հատուկ արտադրանք եմ պատրաստել Johnոն Մուլանիի, Ռեյ Ռոմանոյի, oeո Ռոգանի, Dana Carvey- ի և առաջիկա հատուկ առաջարկների համար `Hannibal Buress- ի և Chris D'Elia- ի համար: Երաժշտական ​​աշխարհում ես նախագծել եմ բազմաթիվ Ամանորյա երեկույթներ Phish- ի MSG- ում, և մի շարք համերգային շրջագայություններ Նիլ Յանգի և Ալիսը շղթաներում: Բացի այդ, ես նախագծել եմ հեռուստատեսային համերգներ; Mary J. Blige, Tim McGraw, Սեմ Սմիթ և Գարթ Բրուքս »:

Բալդասարը պատմեց ինձ, թե ինչպես է սկսվել որպես լուսավորության դիզայներ: «Մինչև ավագ դպրոց էի, ես նվագում էի նվագախմբերի կազմում և պրոֆեսիոնալ աշխատում էի որպես թմբկահար: Parsippany Hills ավագ դպրոցը հիանալի արվեստի ծրագիր ուներ, և ես ավարտեցի հնարավորինս շատ ժամանակ աշխատել այն թատրոնում, որտեղ բռնել էի լուսավորության սխալը: Ես շարունակեցի թատրոնի ուսումը Կոնեկտիկուտի համալսարանում, և մինչ ես դեռ ավագ էի, ինձ ընդունեցին Միացյալ նահանգի նկարիչների 829 պրակտիկայի ծրագիր: Դրանից հետո ես դուրս էի գալիս և վազում: Ինձ համար դա բնական առաջընթաց է եղել երաժիշտից մինչև լուսավորող դիզայներ, քանի որ ես գրեթե ամեն օր զբաղվում եմ երաժշտությամբ: Ես նայում եմ լուսավորության դիզայներ լինելուն, քանի որ ես իսկապես «նվագախումբ եմ», բացառությամբ այն բանի, որ ջութակները կամ կիթառները, ինչպիսիք են ջութակները կամ կիթառները, երաժշտական ​​գործիքներ օգտագործելու փոխարեն, ես օգտագործում եմ շարժվող լույսեր և այլ աղբյուրներ `տեսողական նվագախմբելու համար, թե երաժշտությունը, թե թատերական այլ փորձեր»:

Ես հարցրեցի Մայքին, թե որ թատերական արտադրություններն ու ֆիլմերը, որոնք նա գտավ հատկապես հիշարժան, կամ հատկապես հպարտացավ: «Ես 20- գումարած տարվա հետ կապ ունեի Broadway- ի արտադրության հետ ԿԱԲԱՐԵ, նրան առաջադրվել են Peggy Eisenhauer- ի հետ միասին 1998- ում նրա Tony մրցանակին: Այնուհետև մենք նախագծեցինք վերջին վերածնունդը 2014- ում: Երբ մենք սկսեցինք, այն ղեկավարում էին այս երկու երիտասարդները ՝ Սեմ Մենդեսը և Ռոբ Մարշալ անունները: (Զարմանում եմ, թե ինչ է պատահել այդ տղաների հետ:) Վերջացրեցինք, որ կատարեցինք բազմաթիվ շրջագայություններ և արտադրություններ ամբողջ աշխարհում: Ավելորդ է ասել, որ մեր արտադրությունն այնպիսի խաղ-փոփոխիչ էր, որ այն կշարունակի ազդել յուրաքանչյուր հաջորդ արտադրության վրա, որը երբևէ կարվի: ԿԱԲԱՐԵ. Մեկ շոուի հետ այդքան երկար հարաբերություն ունենալու մյուս բանը այն է, որ դա օգնում է դրան Կաբարեբոլոր ժամանակների մեծ ամերիկյան մյուզիքլներից մեկը, ուստի ուղևորությունը, անշուշտ, երբեք ձանձրալի չէր:

«Ինչ վերաբերում է ֆիլմերին, առանց կասկածի, ես պետք է դնեի Ռոբ Մարշալի արտադրությունը Ինը հենց այնտեղ: Ես վառեցի 14 երաժշտական ​​համարները, որոնք գտնվում են ֆիլմում ՝ ուղղակիորեն աշխատելով կինեմատոգրաֆիստ Դիոն Բեյբեի և Ռոբի հետ, որտեղ մեզանից երեքը շատ սերտորեն համագործակցում էին յուրաքանչյուր պահի տեսքի վրա: Երաժշտական ​​բոլոր համարները նկարահանվել են Լոնդոնի Shepperton Studios- ի ամենամեծ ձայնային բեմում, որտեղ սեթը ֆուտբոլային դաշտի չափի մասին էր: Այն տեսողականորեն ցնցող ֆիլմ է `անհավանական դերասանական կազմով, որը գլխավորում է Դանիել Դեյ Լյուիսը` համազարկային աստղերի ՝ Սոֆիա Լորենի, Դեյմի yուդի Դենչի, Նիկոլ Քիդմանի, Պենելոպե Կրուիզի, Ֆերգիի, Քեյթ Հադսոնի և Մարիոն Կոտիլարդի հետ: Ի լրումն որոշ շատ մեծ երաժշտական ​​հաջորդականությունների լուսավորության, առաջատարներից յուրաքանչյուրն ուներ նաև իր առանձնահատուկ համարները: Ըստ էության, յուրաքանչյուր երաժշտական ​​համարը պետք է լուսավորվեր շատ թատերական ձևով, ինչն է պատճառը, որ Ռոբը բերեց ինձ: Նա ուզում էր այնպիսի դիզայներ, որը կարող էր լույս նկարել կինոյի համար այնպես, կարծես մենք այն դնում էինք Բրոդվեի բեմում, և նա գիտեր, որ մենք խոսում ենք նույն լեզու: Դա անմոռանալի փորձ էր »:

Baldassari- ի վարկերը ներառում են նաև CBS հեռուստատեսության կորպորատիվ շոուների նախագծում: Նա բացատրեց ինձ, թե ինչպես է նա ստացել այդ կեղծիքը: «Գործադիր արտադրողը CBS առաջատար տեսավ, ԿԱԲԱՐԵ և հասավ այն ժամանակ, երբ նրանք փորձում էին արդիականացնել իրենց արտադրական արժեքները: Ժամանակի ընթացքում ցուցադրությունները դարձել են աճող բարդույթներ, և մենք իսկապես դրել ենք այն սահմանը, ինչ կարելի է անել Կարնեգի սրահում: Ամենամեծ մարտահրավերներից մեկը, որին մենք միշտ բախվում ենք այս նախագծի հետ, շոուն հիանալի կդարձնի սենյակում գտնվող Մեդիսոն պողոտայի բազմության համար, ինչպես նաև խցիկի համար, քանի որ ցուցադրությունը հեռարձակվում է ԱՄՆ-ի այլ վայրերում: Կենդանի և տեսախցիկի համար պատշաճ լուսավորության հավասարակշռությունը հասնելու համար ես չափազանց սերտորեն համագործակցում եմ տեսանկարիչ Բիլլի Շտայնբերգի հետ: Մեր պարը ապահովում է, որ տեսողականորեն որևէ փոխզիջում չկա հանդիսատեսի համար »:

Ի պատասխան իմ այն ​​հարցին, թե որ տեսակի լուսավորության սարքավորումներ և ծրագրաշարեր է նա նախընտրում աշխատել դրա հետ, Բալդասարին ասաց. «Ծրագրային ապահովման կողմում հիմնական անցում կատարելու գործիքը վեկտորային գործեր է մեր բոլոր նկարների և 3D մատուցման համար: Դիզայների և գաֆֆերի միջև համապատասխան փաստաթղթերի համար միշտ էլ Lightwright- ն է, որը ես օգտագործել եմ այն ​​բանից հետո, երբ դուրս եկավ քոլեջում: Երկու ծրագրերն այժմ տանդեմում աշխատում են բավականին անթերի: Քանի որ Vectorworks- ի 3D բաղադրիչը շարունակում է կատարելագործվել այն աստիճանով, երբ այժմ այն ​​շատ արժեքավոր է որպես նախաարտադրության նախագծման մի մաս, իր նախընտրականացման բաղադրիչը Vision- ն այժմ մեծանում է ՝ դառնալով մեր աշխատանքային հոսքի մասը: Ըստ էության մենք կարող ենք շատ հեշտությամբ շարժվել մեր թեթև սյուժեի և տեխնիկական գծագրերի ստեղծումից ՝ 3D- ում որպես Vectorworks- ի մաս, այնուհետև արտահանել CAD ֆայլը Vision, որտեղ կարող ենք սկսել ցուցանակներ ուղղակիորեն կառուցել լուսավորության վահանակում և սկսենք բերել ստեղծագործական տեսլականը լուսավորության դիզայնը դեպի կյանքի:

«Ընդհանուր առմամբ, սարքավորումների կողմից, ես շարունակում եմ ավելի ու ավելի շարժվել դեպի LED աղբյուրներ և ավտոմատացված հարմարանքներ, որոնք գնալով դառնում են նույնը: Միշտ նախընտրում եմ ունենալ գույնի փոփոխման ունակություն, ինչպես նաև տարբերակ `ծրագրավորողի միջոցով հարմարանքի կիզակետը կարգավորելու տարբերակը` փոխարենը սանդուղքով: Կարծում եմ ՝ որպես արվեստագետներ, կարևոր է շարունակել հստակեցնել ավելի էներգախնայող գործիքներ և արտադրողներին մղել դեպի կանաչ արտադրանք: Փոփոխությունների արագությունը շարունակում է արագացնել, բայց սա հուզիչ ժամանակ է, քանի որ արտադրողները վերջին մի քանի տարիներին արձագանքել են ավելի լավ և ավելի լավ սարքավորումներով: Ընդհանուր առմամբ, ես կասեի, որ LED- ի վրա հիմնված հարմարանքների որակը շարունակում է բարելավվել:

«Քանի որ ես անում եմ շատ ծայրաստիճան նախագծեր, իմ նշած գործիքները կարող են հավասարապես բազմազան լինել, քանի որ լուսային մարտահրավերների մեծ մասի համար մեկ չափսի լուծում չկա: Այնուամենայնիվ, ես գիտեմ, երբ կանչվում եմ, ասենք ՝ ա Late Night հետ Seth Meyers հեռավոր նախնական ժապավեն, ավելի հաճախ, քան ոչ, փաթեթը պատրաստվում է սկսել Arri Skypanels- ով: Եթե ​​ես լուսավորեմ Netflix- ը, ինչպիսին է Դեյվիդ Լեթթերմանը Իմ հաջորդ հյուրը ներածություն չունի որը ներառում է հետին պատի համար, որն օգտագործվում է ցիկլերի նման, ես հավանաբար կսկսեմ սկսել Chroma-Q Color Force II ցիկլային հարմարանքներով: Վերահսկիչ կողմում ես միշտ խորհրդակցելու եմ իմ շարժվող լույսի ծրագրավորողի հետ, բայց մեզ ամենից հաճախ թվում է `ինչ-որ տեղ վայր ենք ընկնում կամ ETC Էկո-համակարգում կամ GrandMA 2- ի ինչ-որ տարբերակով: Չնայած դա լիովին տեղին չէ յուրաքանչյուր նախագծի համար, ընդհանուր առմամբ, որքան շատ է ավտոմատացումը, այնքան լավ »:

Բալդասարի համար սեմինար է անցկացրել NAB Show Անցյալ հանգստյան օրերին Նյու Յորքը կոչվում էր «LED- ի մարտահրավեր կինոյի և հեռուստատեսության համար», ուստի հարցազրույցում մենք դա լուսաբանեցինք: «Սա առաջին անգամն էր, ինչ ինձ հրավիրել էին NAB- ի մաս դառնալու համար», - բացատրեց նա: «Արդյունաբերության սկսվելուց ի վեր ես միշտ լսել եմ դրա մասին, հիմնականում լավ հարգված տեխնիկներից, ուստի ես անհամբերությամբ սպասում եմ, որ դա զգում եմ ինքս ինձ համար:

«Երբ ես մոտենում էի իմ ելույթը դիզայներների տեսանկյունից, ես համառոտ շոշափեցի, թե ինչպես և ինչու մենք հասանք այն բանին, որ LED- ները մեզ համար օգտակար լինեն ոչ միայն թատրոնի և ռոք տուրերի, այլև հեռուստատեսության և կինոյի մեջ: Որպես սակավաթիվ «crossover» լուսավորող դիզայներներից մեկը, որն աշխատում է այս բոլոր արդյունաբերություններում, ես արդեն որոշ ժամանակ հետևում եմ LED- ների աճին: LED- ների օգտագործման ակնհայտ առավելությունները կան շոշափելու համար. էլեկտրաէներգիայի սպառում, ճկունություն և այլն, բայց ես ուզում էի անդրադառնալ նաև իմ առջև ծառացած մարտահրավերներին: Ես կիսվեցի մի քանի անեկդոտ ՝ ծագած խնդիրների մասին, և թե ինչ ենք արել դրանք լուծելու համար: Վերջաբանն այն է, որ LED սարքերը այստեղ են մնալու համար, և մինչ որոշ արտադրողներ դա պարզել են, դեռ կան դեպքեր, երբ մենք պետք է արձագանքենք այն մարտահրավերներին, որոնք կարող են առաջ գալ դրա վրա չորս վարդակից հարմարանք օգտագործելու միջոցով: Իմ թիրախային լսարանը եղել է յուրաքանչյուրի համար, ով քիթը խփում է LED լողավազան, ավելի փորձառու վետերանների համար, ովքեր ցանկանում են լուծում ունենալ, երբ իրենց նախագծի շուրջ խնդիր կա »:

Բալդասարարը եզրափակեց հարցազրույցը ՝ պատմելով ինձ իր առաջիկա ծրագրերի մասին: «Այս պահի դրությամբ ես ունեմ Netflix հատուկ ՝ Hannibel Buress- ի հատուկ կարի համար, որը մենք նկարահանեցինք այս անցյալ ամռանը Մայամիում, և ներկայումս ես պատրաստվում եմ Քրիս Դ'Էլիայի համար մեկ այլ Netflix հատուկ, որը մենք նկարահանում ենք Մինեապոլիսում նոյեմբերի սկզբին: Կինոնկարի նախագիծ կա, որ խորեոգրաֆի ընկերն ինձ խնդրել է լուսավորել, որ պտտվում է: Թատերական կողմից ես լուսավորության և արտադրության դիզայներ եմ, որը կոչվում է «Բրոդվեյ» սերիալի համար Բնակության վայրում, որը մենք հուսով ենք հետ բերել հաջորդ գարնանը: Դա փառատոնային տիպի շոու է Բրոդվեյում, որտեղ մենք կարող ենք նկարիչների լայն տեսականի բերել սահմանափակ վազքի համար: Այս անցած ամառվա առաջին տարբերակը շատ հաջող էր: Մենք արվեստագետներ ունեինք այնքան տարատեսակ, որքան Մորիսին, Մել Բրուքսը, Դեյվ Չապելը և Բարրի Մանիլոուն: Սերիայի գործը դարձնելու բանալին լուսավորության համակարգն է, որը մենք անվանեցինք «Flex-i-Fest» ™, որտեղ, յուրաքանչյուր գործի LD- ի հետ աշխատելով, մենք կարողացանք յուրաքանչյուր նկարչին տալ իրենց ուրույն թեթև հողամասը `առանց բեռնելու և ծանրաբեռնվածությունը բոլորովին այլ ցուցադրություններ է: Վերջին փոփոխությունը, որ մենք արեցինք, լուսավորության համակարգը Դեյվ Չապելի եզակի թեթև հողամասից անցավ Barry Manilow's- ին ՝ երկու ժամվա ընթացքում: Այն այնքան լավ է աշխատել, որ PRG- ն և իմ ընկերությունը դրա համար արտոնագիր են ներկայացրել: Փնտրեք այն հաջորդ գարնանը մեկ այլ Բրոդվեյ թատրոնում: Դրանից հետո կան երկու թատերական տուրեր, որոնք նախատեսվում է դուրս գալ հաջորդ մրցաշրջանից »:


AlertMe
Դագ Քրենտզլին