ԶԱՐԿ:
Գլխավոր » լուրեր » «Outlier» անկախ թրիլլեր նկարահանումներ և գրառումներ ՝ Blackmagic դիզայնով

«Outlier» անկախ թրիլլեր նկարահանումներ և գրառումներ ՝ Blackmagic դիզայնով


AlertMe

Fremont, CA - փետրվար 26, 2021 - Blackmagic դիզայն այսօր հայտարարեց, որ «Outlier» անկախ գեղարվեստական ​​ֆիլմը նկարահանվել է Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K- ում և տեղադրվել DaVinci Resolve ստուդիայում: Ֆիլմն արտադրվել է Covid-19 համաճարակի ընթացքում ՝ սահմանափակ դերասանական կազմով և անձնակազմով:

Ողջ մնալով իր ընկերոջ ՝ Jamesեյմսի (Լոգան Ֆլեյշեր) հետ դաժան հարաբերությունների մեջ, Օլիվիա Դեյվիսը (essեսիկա Ստրեյեր) կարողանում է փախչել բարի անծանոթի ՝ Թոմասի (Թոմաս Չեսլեկ) օգնությամբ: Շուտով Օլիվիայի վախը անցյալի վնասվածքներից սկսեց տարածվել Թոմասի վրա, ով պնդում է, որ ցանկանում է միայն ապահով պահել Օլիվիային: Բայց երբ նա հայտնաբերեց, որ Թոմասը իրենից խորհրդավոր նախագիծ է թաքցնում, Օլիվիան համոզում է իրեն, որ պետք է եւս մեկ անգամ փախչի, նույնիսկ եթե իմանա, որ ինքն իրեն անվտանգ չէ: Առանց լավ ընտրության, Օլիվիան պետք է դիմակայի իր վախերին `խուսափելու իր անցյալից:

Կինոռեժիսորներ Նեյթ Ստրեյերը և Իզաբել Մաչադո-Ռոդրիգեսը որոշել էին փախչել համաճարակից 2020-ին ՝ տեղափոխվելով Միչիգանի նահանգի Գրանդ Ռեփիդս քաղաքում գտնվող ընտանեկան տուն: Theրագիրն էր կարանտին մտցնել ընտանիքի հետ, բայց կինոարտադրողները դեռ քիչ համբերություն ունեին սպասելու, մինչ աշխարհը կբացվեր մինչև նախագիծ ստեղծելը: «Առաջին գեղարվեստական ​​կինոնկարների, ներգրավված բյուջեների և այն մասին, թե մեզանից ինչ է պետք ապագայում ինչ-որ ժամանակ նկարահանելու համար երկար քննարկումից հետո, մենք որոշեցինք,« ինչու՞ չանել հիմա, մինչ այս ամբողջ ժամանակն ունենք »: Այդ գիշեր մենք բոլորս նստեցինք որպես ընտանիք և սկսեցինք մտքեր փչացնել, թե որ վայրերն ենք հասանելի, և ինչ տեսակի պատմություններ կարող ենք պատմել դրանց միջոցով »:

Արդյունքում ստացվեց «Outlier» ֆիլմի սցենարը ՝ թրիլլեր, որը ստեղծվել էր ոչ միայն Միչիգանի ընտանիքի տան մոտակայքում առկա վայրերում, այլև դերասանական կազմի և անձնակազմի սահմանափակ քանակի: Strayer- ի ռեժիսորի, իսկ Machado-Rodriguez- ի `որպես կինեմատոգրաֆիստի հետ, երկուսը որոշեցին նախագիծը նկարահանել ամբողջությամբ իրենց Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K- ի վրա: «Այն գաղափարը, որ մենք կարող ենք նկարահանել գեղարվեստական ​​կինոնկար, որը նույնքան լավ տեսք ունի, որքան մեր սիրած ֆիլմերը, փոքրիկ, թեթև, համեմատաբար էժան տեսախցիկի վրա շատ լավ էր թվում իրական լինելու համար», - ասաց Ստրեյերը: «Բարեբախտաբար, ես ունեի տեսախցիկը մոտ 6 ամիս, մինչև ուզում էինք սկսել այս գործառույթը, և արդեն քշվել էի այն տասնյակ նախագծերից, որոնք կարողացանք ավարտել Pocket 6K- ով»:

Covid- ի արձանագրություններին հավատարիմ մնալը պնդելը նշանակում էր, որ դերասանական կազմը և անձնակազմը, թեկուզ փոքր, պետք էր տևել նույն տանը: Անհրաժեշտություն, որն ավարտվեց ֆիլմին օգնելու փոխարեն `վնասել նրան: «Ողջ դերասանական կազմը և անձնակազմը մնացին նույն տանը, արթնացան միասին, միասին նախաճաշեցին, գնացին ու նկարահանեցին, այնուհետև կդադարեին ֆիլմ դիտել, որպեսզի ամեն երեկո գաղափարներ կամ ոգեշնչում բերեին», - ասաց Ստրեյերը: «Իրականում, Քովվիդը համարյա մեզ առավելություն տվեց, քանի որ մենք այլ տեղ չէինք ունենալու: Այն, ինչը մեզ պակասում էր փողի մեջ, մենք լրացրեցինք ժամանակը: Մի քանի օր մենք ավարտում էինք տեսարանի նկարահանումները, և ես միասին խմբագրում էի «Ռեզոլվ» հատվածը, և հասկանում էինք, որ ինչ-որ բան բաց ենք թողել, կամ էլ այն չէ, ինչ ուզում էինք: Մենք գիտեինք, որ կարող ենք պարզապես արթնանալ և կրկին անել դա հաջորդ օրը »:

Չնայած գերի դերասանական կազմին և անձնակազմին ՝ սահմանափակ ռեսուրսներով ցածր բյուջե ունեցող ֆիլմ նկարահանելու մարտահրավերը դեռ մարտահրավերներ էր առաջացնում: Բայց Pocket CInema Camera 6K- ն ու Blackmagic RAW կոդեկը օգնեցին հաղթահարել որակի և առանց հանդերձանքի միջև եղած անջրպետը: «Մենք հիմնականում օգտագործում էինք բնական լույս, ունեինք մի քանի ցատկող տախտակ և մի քանի լույս, որոնք ստանում էինք տեխնիկայի խանութից, և վերջ», - ասաց Մաչադո-Ռոդրիգեսը: «Mostամանակի մեծ մասը մենք երկու հոգանոց անձնակազմ էինք, ուստի կային շատ իրավիճակներ, երբ ես անհանգստանում էի տևողության համապատասխանությունից: Ես տպավորված էի այն դինամիկ տիրույթով, որի հետ մենք ստիպված էինք խաղալ Blackmagic RAW- ում: Կադրերն անհավանական էին թվում, և դրանց հետ աշխատելը շատ պարզ էր, երբ ժամանակն էր հետարտադրության համար »:

Հետագայում, վերափոխումների համար, և Մաչադո-Ռոդրիգեսը անհասանելի էր, Ստրեյերը բերեց երկար ժամանակ համագործակցող և կինեմատոգրաֆիստ eո Ֆեյլլային ՝ ֆիլմն ավարտելու համար: Pocket Cinema Camera 6K- ի անծանոթ մարդը ՝ Ֆայլան ոգևորված էր շարունակել լուսանկարչությունը լուսանկարչական ապարատով: «Մենք կարողացանք շատ ավելի արագ նկարել Pocket 6K- ով, քան կարող էինք ունենալ մեծ ստուդիական տեսախցիկով: Մեզ անհրաժեշտ էր նկարահանել բավականին քիչ «Outlier» ձեռքի ձեռք, և ընդհանուր քաշը մեզ թույլ տվեց օգտագործել էներգիա կայացնող ստեղծագործական որոշումներ կայացնելու փոխարեն `մեծ չափի տեսախցիկի շուրջը քաշելու փոխարեն: Pocket 6K- ը կարող է հանվել և գործել `գործի և զենքի գործելու համար, ինչպես պահանջում է« Outlier »- ը` առանց որակի խախտելու պատկերի որակը, կամ այն ​​կարող է զարդարվել ժամանակակից զանգերի զանգերի ու սուլոցների միջոցով »:

Չնայած Ստրեյերը պլանավորում էր խմբագիր Մայք Ուգոյին ներս բերել հետարտադրության մեջ, նկարահանման ժամանակ DaVinci Resolve Studio- ում խմբագրումը սկսելու գործընթացն առավել իմաստալից էր: «Resolve- ում կտրելը բնական բան էր թվում անել: Pocket 6K Blackmagic RAW կադրերից ձայնագրվելը SSD- ի վրա, և այնուհետև այդ նույն SSD- ը միացնելը մեր համակարգչին `իմ երբևէ փորձած օրաթերթերը նայելու ամենաանխափան միջոցն էր: Նկարահանումներից րոպեներ անց մենք կարող էինք ունենալ մոտավորապես խմբագրված տեսարան ՝ համոզվելու համար, որ այն գործում է: Վերջիվերջո ես պարզապես կատարեցի կոպիտ կտրվածքը և այն այն հանձնելով մեր տաղանդավոր խմբագիր Մայք Ուգոյին, բայց Resolve- ի հետ կապված իմ փորձը անխափան և ինտուիտիվ էր »:

Ուգոյի համար սա կլինի նրա առաջին նախագծի խմբագրումը DaVinci Resolve Studio- ում: «Ես լսում էի DaVinci Resolve- ի հետ խմբագրման մի շարք լավ բաներ և սպասում էի, որ ճիշտ նախագիծը իսկապես սուզվի խրամատները: Ես շատ սովոր էի Resolve Color- ի աշխատանքային հոսքին, հիմնականում գունավոր աշխատանքները կարգավորելուց և համապատասխանեցնելուց, և ես կտրել եմ այնտեղի գրեթե բոլոր խմբագրման հարթակները, այնպես որ հենց որ հասկացա Խմբագրել ներդիրի անվանման տարբեր պայմանագրերը և կարգավորել իմ համապատասխանաբար ստեղնաշար, ես վազեցի գետնին »:

Ուգոն զարմացավ, թե որքան արագ կարողացավ վեր կենալ ու վազել: «Blackmagic Pocket 6K- ի վրա նկարահանված ֆիլմով Նեյթը պարզապես կիսվեց տեսախցիկների բոլոր վարպետների հետ և նախագծեց ինձ հետ Միչիգանից առաքված պահուստային կոշտ սկավառակի միջոցով: 6K ֆայլերը տեղադրելով իմ աշխատասեղանի RAID- ից իմ Mac Pro- ին, ես այնուհետև ստիպեցի համակարգը ֆոնի վրա ստեղծել քեշի ֆայլեր, մինչ ես սկսեցի ծանոթանալ նախագծին: Շատ պարզ ու ցավ չպատճառող: Կարգավորումը շատ ավելի արագ անցավ, քան ես սովոր էի, և համակարգիչը չխանգարեց: Բացի այդ, զարմանալի էր REC709 Film LUT- ի կիրառումը պարզապես նախագծի նախապատվության վահանակում ունենալը, և ապա ես ստիպված չէի նորից մտածել դրա մասին »:

Վերջնական գնահատականը ստեղծեց Ռայան Մաքնիլը Բըրբենքի RKM Studios- ում ՝ օգտագործելով DaVinci Resolve Studio- ն: Անհատական ​​նիստերից խուսափելու համար RKM- ն օգտագործեց livestream- ի կարգավորում `Strayer- ին McNeal- ի հետ անմիջական փոխազդեցություն թույլ տալու համար: «Ես կարող էի դիտել, թե ինչպես են նկարվում վերջին պատկերը, մինչդեռ միաժամանակ« Մեծացում »զանգի ժամանակ քննարկում էի և համագործակցում այդ պատկերի շուրջ: Սա իրականում ձեռնտու էր, քանի որ թույլ էր տալիս մեր PԿ-ներին ցատկել և դուրս գալ, երբ որևէ տեսարանի վրա հատուկ նշումներ ունեին »:

McNeal- ը օգտագործեց RKM- ում մշակված արտոնյալ սերվերային համակարգ, որը թույլ տվեց գունավոր ճշգրիտ կադրերը Resolve- ից սնուցել ցանցի վրա `ծայրահեղ ցածր ուշացումով և սեղմմամբ: «Մենք սկսեցինք մի նստաշրջան ՝ բոլոր ձեռքերը տախտակամածի վրա», - ասաց ՄաքՆիլը: «Մենք ընտրեցինք նշանակալի տեսարաններ և ստեղծեցինք տեսք առանցքային կադրերի վրա: Այնտեղից հիմնականում ես աշխատեցի Նեյթի հետ, որպեսզի այդ ոճը տեսարանները դուրս գան լրացուցիչ նստաշրջաններում: Այն բանից հետո, երբ ամեն ինչ գունավորվեց, մենք PD- ին վերադարձանք վերջին նստաշրջանին ՝ դիտելու վայրէջքներ և գրառումներ կատարելու համար »:

Ֆաիլլան ուրախ էր, որ ֆիլմը նկարահանվում է Blackmagic RAW- ով `թե 'առանց հանդերձանքի մարտահրավերը մեղմելու, թե' դասարանում ճկունություն ցուցաբերելու հարցում: «Blackmagic RAW- ով նկարահանումները թույլ տվեցին տոննա ստեղծագործական ազատություն ինչպես նկարահանման հրապարակում, այնպես էլ DI- ում: Մենք չունեինք այն մեծ լույսերն ու բռնելու աջակցությունը, որոնք կարող էին հեշտությամբ լուծել խնդիրները նկարահանման հրապարակում, ինչը մեզ ստիպեց թվային բացասական կողմը տանել ավելի հեռու, քան ես սովորաբար հարմար չէի: Գույնով ՝ Ռայանը կարողացավ պահպանել կարևոր մանրամասներ, որոնք կկորչեին գրեթե ցանկացած այլ ձևաչափի »:

Մաքնիլը հաճելիորեն զարմացավ այն տվյալների վրա, որոնք Blackmagic RAW- ը իրեն տվեց աշխատելու: «Բենզալցակայանում կար մի արտաքին տեսարան, որն ուներ գերվառ լուսարձակներ, և ես գիտեմ, որ անցանց խմբագրման մեջ մտահոգություն էր առաջացնում, որ այդ լուսարձակները կարող էին փրկելի չլինել: Խմբագրման մեջ նրանք դիտում էին LUT- ի միջոցով, բայց Blackmagic RAW ֆոտոխցիկների ֆայլերը իրականում պարունակում էին բավարար տեղեկություններ երկնքում լավ ազդեցության, ինչպես նաև առարկաների համար: Ես հիշում եմ, որ Նեյթին առանձնապես անհանգստացնում էր այդ տեսարանը գույներից առաջ »:

Երկար ժամանակ DaVinci Resolve գունաբանը ՝ McNeal– ը դասակարգել է մի շարք նախագծեր ՝ սկսած «Outlier» - ից անկախ առանձնահատկություններից մինչև Panic- ի նվագախմբերի երաժշտական ​​տեսահոլովակները: Disco- ում և Diplo- ում: Նրա փորձը թույլ է տալիս նրան յուրահատուկ տեսք ստեղծել յուրաքանչյուր նախագծում `օգտագործելով DaVinci Resolve- ի գործիքների լայն տեսականի: «Ես դարձել եմ Resolve OpenFX պլագինների երկրպագու, որոնք առաքվում են DaVinci Resolve Studio- ով: Ես օգտագործել եմ Glow էֆեկտը նուրբ ծաղկման համար «Outlier» - ում: Settingsիշտ պարամետրերի և խառնուրդի շնորհիվ դուք կարող եք ստանալ ProMist- ի հաճելի զգացողություններ հիմնական իրադարձություններում: Ես ունեմ իմ ստեղծած էներգիայի դասարան, որն օգտագործում է նաև Glow կոնտակտը և դինամիկ նյութերը `լուսաբանումների բարձր հակադրության կետերի վրա հալեցման ազդեցություն ստեղծելու համար: Ինձ շատ դուր է գալիս վերահսկողությունը, որն ունեմ այդ ուժային աստիճանում »:

Նրանց առաջին խաղարկային ֆիլմը թիկունքում ունենալով ՝ Ստրեյերը և Մաչադո-Ռոդրիգեսը ոգևորված են իրենց կատարածով: «« Outlier »- ը անկասկած մարտահրավեր էր մեր ստեղծագործության համար` սկսած այն բանից, թե ինչպես ենք պատրաստվում հագցնել մեր դերասաններին, և թե ինչպես է տունը նայելու համար », - ասաց Մաչադո-Ռոդրիգեսը: «Չնայած Pocket 6K- ով գրեթե այն ամենը, ինչին դուք ուղղում եք, կարծես ճիշտ լուսավորությամբ կինոնկար լինի»: Ստրեյերը ցանկանում է դիտել հաջորդ նախագիծը և ընդլայնել իրենց սովորածը: «Ես ուզում եմ ամեն տարի անցկացնել այնպես, ինչպես ես անցկացրի 2020 թվականը ՝ ստեղծագործական լինելով մի խումբ զարմանալի և համագործակցող մարդկանց հետ ՝ պատմություններ պատմելու համար: Եթե ​​այս կինոնկարը թույլ է տալիս ինձ դա անել մեկ այլ տարի, ապա իմ գրքում ես այն դիտարկում եմ որպես հաջողություն »:

Մամլո լուսանկարչություն
Pocket Cinema Camera 6K- ի, Blackmagic RAW- ի, DaVinci Resolve Studio- ի, ինչպես նաև մնացած բոլորի արտադրանքի լուսանկարները Blackmagic դիզայն ապրանքներ, հասանելի են www.blackmagicdesign.com/media/images:

Մեր Մասին Blackmagic դիզայն
Blackmagic դիզայն ստեղծում է աշխարհի ամենաբարձր որակի վիդեո խմբագրման արտադրատեսակներ, թվային ֆիլմերի տեսախցիկներ, գունավոր ուղղիչներ, վիդեո կոնվերտերներ, վիդեո մոնիտորինգ, երթուղիչներ, կենդանի արտադրության փոխարկիչներ, սկավառակի ձայնագրիչներ, ալիքի մոնիտորներ եւ իրական ժամանակի կինոնկարներ, խաղարկային ֆիլմերի, հեռահաղորդակցության եւ հեռարձակման ոլորտի համար: Blackmagic դիզայնDeckLink- ի գրավադրման քարտերը թողարկվել են հեղափոխություն որակով եւ մատչելիությամբ հետընտրական արտադրության մեջ, իսկ ընկերության Emmy ™ մրցանակակիր DaVinci- ի գունային ուղղման արտադրանքները գերակշռում են հեռուստատեսության եւ կինոյի ոլորտը 1984- ից: Blackmagic դիզայն շարունակում է հիմք ընդունելով նորարարությունները, ներառյալ 6G-SDI եւ 12G-SDI արտադրանքները եւ ստերեոսկոպիկ 3D եւ Ուլտրա HD աշխատանքի արդյունքում: Հիմնադրվելով աշխարհի առաջատար արտադրող խմբագիրների եւ ճարտարագետների կողմից, Blackmagic դիզայն ունի գրասենյակներ ԱՄՆ-ում, Մեծ Բրիտանիայում, Ճապոնիայում, Սինգապուրում եւ Ավստրալիայում: Լրացուցիչ տեղեկությունների համար խնդրում ենք այցելել www.blackmagicdesign.com.


AlertMe
Չեք հետեւում այս հղմանը կամ ձեզ արգելվում է կայքից: